作为一名书法爱好者,业余时间喜欢写写画画,涂鸦自乐,我也知道练习书法一定遵循方法和规律,不能闭门造车,不能封闭自己,要相互学习,相互交流,才能共同进步。但各方面条件制约,特别是作为初学者,得到老师指点需要机遇和缘分,并不容易。我将个人的一点学习体会和各位老师分享,请各位老师多多指点,多多指导,以便我们在学习中共同进步。
不知不觉坚持练习书法已经一年了,开始就是看别人的视频,觉得写的真好看,越发有想自己也试试的冲动。于是就买来纸墨开始了我的学习书法的旅程。这一上手写,这一年当中就在没有间断过,每天坚持写几十个字。
对齐方面,也需要注意提一下关于软件的自动对齐问题。在有标点符号/字形/字号大小不一的情况下,都会造成自动对不齐,所以往往需要我们手动对齐,很多设计新人选择忽略掉。
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堂堂大美利坚,怎么会犯错呢?美国的国内外政策一出问题,政客们的第一反应不是反思,而是找“替罪羊”。就拿阿富汗战争来说,仓皇撤军后,美国居然将自己在该国的失败归咎于阿富汗政府军士兵士气不高,让全世界笑掉大牙。
烦心事看多了,还是看看可爱的动植物们换换心情吧。
“不靠谱”
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东汉蔡邕认为书法是源于自然物象之美而创造的,学习书法是否也可以参以自然之物?我们想到了建筑。其实,书法并不神秘,与建筑一样,本来就在我们的身边。为此,我们运用计算机技术对大量的经典碑帖进行科学艺术的分析,发现任何一个字放到大方格里,并不是占满全格,四个角可以不去考虑,去掉四个角的大方格便是一个八边的图形。那么如何确定去掉的比例呢?我们知道,黄金分割的比例在造型艺术中最易产生美感,已经有无数的研究成果证明了这一点。我们把一个大方格的四个边,分别按照黄金分割原理,每边确定两个点,相邻两点连接起来就形成一个八边形,然后相对两边的两点间,用虚线相连,再取八边形的四个长边的中点,相邻两点用虚线相连,便形成一个小九宫格。这样,在大方格内就有横、竖各四条参照线,在小九宫格中就有十六个交叉点。这些线和点是建立在造型艺术最易产生美感的基本原理上形成的,具有很强的科学性和艺术性。在书写过程中,汉字的多数笔画都通过这些点与线,以此参照把握汉字的间架结构,可以准确指示笔画长短及倾斜角度,确定起点、拐点、终点的位置,可以确定不同构件的位置,分析间架结构的大小比例关系,具有极大的方便性和准确性。临写例字时,只要按照两点确定一线的原理,直接画线即可把字写好,难度降低,对于快速学习汉字书法有极大的帮助和提升。基于书法和建筑的某种联系,我们给这种格子命名为“筑墨格”,用这样的格子作参照,直观易懂,得到一种既实用又有美感的认知,改变了一般描摹练字进步缓慢不好把握的缺点,通过启发学生主动思考,要点深化入脑,解决了如何做到准确无误的问题。
那么中国传统书法的界定是什么呢?其实书法是由“书”和“法”两方面来完成的。
关于这个问题,其实和问我 PPT 该如何配色类似,我一般都会说:去找参考借鉴一下。
不闹心吗?
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毛笔拿在手里,要有感受,不能像电焊夹子夹焊条一样——它是活的东西。
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这里我总结了三个常用套路:
所以,说实话,现代社会作为一个书法家,还真不需要完全按照先楷书入门,然后再通其他的道路来走。我完全可以越过楷书,甚至无视楷书啊,我直追甲骨文行不行,我直奔小篆行不行,我一开始就牵手章草、汉隶和魏碑行不行?
这是一个误区,也是我们现代书法的伪命题之一,楷书产生的那么晚,很多书法大家跟楷书有个毛线关系啊,别迷信了。
首先,我们看看中国历史上第一个卓越的书法家李斯。李斯的年代,是属于大篆像小篆过渡的年代,这个年代,离楷书产生,中间还差个隶书。还差一个王朝呢。可是,李斯不但会书法,还是伟大的书法家,但这个跟会不会写楷书有个毛关系啊
其实完全都行的,只要你掌握了正确的笔法,深入进去,完全可以不管楷书的丁点事情,照样成为书法大家。别迷信楷书了。读读书法史吧。现在大多数不读书法史的人认为,先有楷才有行,大错特错,不说甲骨文、石鼓文和金文,篆、隶、行、楷、草这才是书法的真正演变过程。所以说楷书不是写好书法的唯一,每个体都有自己的基本运笔方式和技法。希望大家走出这个误区,多读书,多读帖,多临习。条条大路通罗马
没有?